Durch wessen Hände ging die Handschrift D-Mbs Mus.ms. 3155?

Ein Erlass des Jahres 1874 im Königreich Bayern bestimmte, dass das Allgemeine Reichsarchiv in München eine Reihe von älteren Handschriften an die benachbarte Hofbibliothek abzugeben habe. Darunter befand sich auch eine kleinformatige Musikhandschrift mit 97 Liedern, die unter der heutigen Signatur Mus.ms. 3155 in der Musikabteilung der Bayerischen Staatsbibliothek verwahrt wird und als Digitalisat zugänglich ist.[1] Da die ehemaligen Archivbestände nicht nach der Provenienz geordnet waren, ist es nicht mehr nachvollziehbar, woher und auf welchem Wege das Notenmanuskript in den großen archivalischen Mischbestand kam.[2] (» Abb. Liederbuch D-Mbs Mus.ms. 3155, vorderer Einbanddeckel).

Abb. Liederbuch D-Mbs Mus. ms. 3155: Vorderer Einbanddeckel

Abb. D-Mbs Mus.ms. 3155, vorderer Einbanddeckel (© Bayerische Staatsbibliothek München, Mus.ms. 3155, Bildnr. 1, urn:nbn:de:bvb:12–bsb00079140–7).

Die Blindprägung mit Rollstempeln auf dem originalen Einband aus Pappe mit Kalbslederüberzug weist einen äußeren ornamentalen und einen inneren Rahmen mit Flechtwerkdekor auf. Im Zentrum ist das Motiv des wilden Mannes (u.a. mit einer Keule) zu erkennen. Das Klebeetikett aus dem 19. Jahrhundert („K[öniglich] B[ayerisches] Reichsarchiv“, darunter handschriftlich „Bibliothek Abtheilungs-No. 113“) ist ausgestrichen.

Unter bestimmten Prämissen spricht einiges dafür, dass der kompakte Kodex eine Hinterlassenschaft Ludwig Senfls ist, der 1543 als (inoffizieller) Hofkomponist Herzog Wilhelms IV. in München starb (» G. Ludwig Senfl). Doch anders als die großformatigen liturgischen Chorbücher in München, die unter seiner Ägide entstanden, kam die weltliche Musikalie nicht aus dem Kapellfundus direkt in den Bibliotheksbesitz, sondern auf Umwegen, deren letzte Station das Reichsarchiv war. Wenngleich die Annahme, das Büchlein sei an Senfls Lebensende sein Eigentum gewesen, durchaus plausibel ist, muss das nicht heißen, dass es ihm von Anbeginn gehörte. Das erlesene Erscheinungsbild der Quelle und ihr Inhalt lassen erkennen, dass hier jemand von Distinktion eine Retrospektive, vielleicht gar ein Memoriale des Liedlebens unter Kaiser Maximilian I. im Sinn hatte. Wichtigster Liedkomponist und sicher auch Liedsänger war aber im letzten Lebensjahrzehnt des 1519 in Wels verstorbenen habsburgischen Herrschers Ludwig Senfl. Seine Liedschöpfungen dominieren die fragliche Sammlung und setzen ihn als unangefochtenen Primus inter Pares des maximilianischen Liedschaffens in Szene.

Gleichwohl führt das kleine Buch vor Augen, dass der ambitionierte Plan nicht zu Ende geführt wurde. Am deutlichsten geht dies aus den zuletzt völlig leer gelassenen Blättern hervor, immerhin 29 von 133. Als man die vorgesehenen Papierlagen zu einem Kodex zusammenheftete, diese mit dem unterdessen etwas ramponierten, aber noch heute original erhaltenen Einband versah, rechnete man mit 58 mehr zu beschreibenden Seiten als heute mit Noten und Liedtexten gefüllt sind. Die drei letzten Lieder (Nr. 95–97), alle über denselben Tenor-Cantus firmus An aller Welt Schatz, Gut und Geld (mit dem Akrostichon* < ANNA) komponiert, wurden von einem ansonsten unbekannten Schreiber unter Verzicht auf die Wiedergabe des Liedtextes nachgetragen (fol. 101v–104r). Die von ihm beigefügten Autornamen „L S“ (Ludwig Senfl), „Jörg PLanckhemülleR“ (Georg Blankenmüller) und „ARnoldus de BrucK“ lassen kalkulieren, dass der Zusatz frühestens in den 1530er-Jahren, höchstwahrscheinlich aber im nächsten Jahrzehnt erfolgte.

Etwas mehr Ausdauer hatte der schreibende Vorgänger an den Tag gelegt, indem er die abgebrochene Liedsammlung ab fol. 86v mit 15 Liedern von „Lud: Sennfl“ bzw. „L. S.“ fortsetzte (Nr. 80–94). Dabei handelt es sich um solche Liedsätze, die nur in konkordanten Quellen der 1530er-Jahre auftauchen und teilweise mit Sicherheit nach Senfls Übertritt in die bayerische Hofkapelle 1523 entstanden sind: z. B. Mein Fleiß und Müh (S 230),[3] dessen Text nach der Schlacht von Pavia 1525 gedichtet wurde, oder Aus gutem Grund S 29, das Senfl offenbar 1530 für Anna von Ungarn schuf,[4] Obwohl auch eine Komposition vorkommt, die zu Senfls Erstlingswerken gehört und bereits in der Augsburger Handschrift D-As 2° Cod. 142a von ca. 1513/14 steht (So man lang macht S 283), hat es den Anschein, als sollte die Vielzahl von Senfl-Liedern des „maximilianischen“ Hauptteils mit aktuellem Material der folgenden bayerischen Periode ergänzt werden, um die so anspruchsvoll auftretende, aber Torso gebliebene ursprüngliche Sammlung würdig in eine Anthologie Senflscher Liedsätze umzuwandeln.

Dieses – seinerseits nicht abschließend realisierte – Vorhaben nimmt sich umso glaubhafter aus, als es sich bei dem Schreiber des ersten Nachtrags augenscheinlich um Lukas Wagenrieder handelt (» I. The court chapel of Maximilian I.). Wagenrieder kann als Senfls Intimus gelten,[5] denn er war sein langjähriger Kollege in der Stimmgruppe der Altisten. Schon unter Maximilian waren die beiden Gleichaltrigen als Sänger tätig; 1523 wie Senfl oder spätestens 1525/26 wurde Wagenrieder von Herzog Wilhelm IV. am Münchner Hof angestellt, und für die Jahre 1526 bis 1540 sind durch Briefe zahlreiche Kopistentätigkeiten Wagenrieders vornehmlich im Zusammenhang mit Werken Ludwig Senfls belegt; speziell in den Jahren 1536/37 schrieb er diverse Lieder seines Kollegen ab.[6] Wagenrieder, der Senfl um 14 Jahre überlebte, saß mithin an der Quelle dieses Repertoires. Zwar kennt man bis zum heutigen Tag kein Musiknotat, das mit seinem Namen stichhaltig als eine Abschrift Wagenrieders beglaubigt wäre, doch gibt es belastbare Indizien dafür, dass er die 15 Lieder im hinteren Teil von Mus.ms. 3155 (fol. 86v–101r) geschrieben hat. (» Abb. Lukas Wagenrieders Handschrift in D-Mbs Mus.ms. 3155.)

Abb. Lukas Wagenrieders Handschrift in D-Mbs Mus.ms. 3155

Ludwig Senfls Lied Gsellschaft ist gut (S 134) (© Bayerische Staatsbibliothek München, D-Mbs Mus.ms. 3155, Bildnr. 195, urn:nbn:de:bvb:12–bsb00079140–7).Tenor und Textstrophen auf fol. 93r des Schreibers Lukas Wagenrieder. Seine Hand ist an dem für ihn charakteristischen Winkelhaken unter den letzten Wörtern der ersten Strophe und den nach oben gerundeten Formen der Buchstaben m und n erkennbar. Er schrieb auch die Noten, die mit gleicher Tinte eingetragen sind.

Zwei spezifische Merkmale seiner Textschrift finden sich hier wie in seinen erhaltenen Briefen: die runde, nach oben gewölbte Formung der Buchstaben m und n sowie der Usus, überzählige Wörter einer Zeile mit einem rechtwinkligen Haken an die vorherige Zeile anzubinden.[7] Da Buchstaben und Noten dieselbe Tintenfarbe aufweisen, kann auch als Notenschreiber Wagenrieder angenommen werden. Während die Eigenheit, den Diminutionsstrich im Mensurzeichen weit rechts zu platzieren, singulär ist, gehen die leicht tropfenförmigen Notenformen wohl auf ein Vorbild im (inoffiziellen) maximilianischen Notenskriptorium zurück, wie sie sich bereits in der Haupthand des Augsburger Manuskripts D-As 2° Cod. 142a finden.[8]