Beschreibung des Antiphonarius
Das Buch beginnt auf fol. 1r wie folgt: Incipit Antiph(onarius) utriusq(ue) part(is) s(ecundu)m (com)mune(m) (con)suetudine(m) dioc(esis). Diese Anfangsrubrik bedeutet: „[Hier] beginnt das Antiphonar für beide Teile [des Kirchenjahres, d.h. Temporale[19] und Sanktorale[20]] dem gewöhnlichen Gebrauch der Diözese entsprechend“. Es fehlt das Adjektiv, das präzisieren sollte, für welche Diözese dieses Antiphonar gedruckt wurde.
Winterburgers Antiphonarius ist ein Band im Folio-Format (355 x 245 mm) und umfasst 276 Blätter, die am Oberrand der Rectoseite rechts unmittelbar über den Text mit arabischen Ziffern nummeriert und in Quaternionen gruppiert sind. Der Gesangstext sowie die Incipits der Gesänge in den Rubriken (diese ohne Notation), die zwei oder drei Notensysteme umfassenden Initialen, die Musiknotation und die Textincipits im Verzeichnis sind mit schwarzer Farbe gestaltet; Foliierung, Justierungslinien, Kolophon (Impressum) samt Druckerzeichen, Kolumnentitel, vierliniges Notensystem, Rubriken sowie Titelseite sind hingegen mit roter Farbe gedruckt. Bei den ein Notensystem umfassenden Initialen alternieren rote und schwarze Farbe. Wie bei liturgischen Quellen üblich, hängt die Auswahl der Tintenfarbe und die Präsenz von verzierten Initialen ausschließlich von der liturgischen Gattung bzw. von der Position des Gesangs im liturgischen Zusammenhang ab.
Neben Titelseite und Druckerzeichen zählen zum Buchschmuck die Initialen, die je nach Größe und Art der Ornamentik unterschiedlichen Reihen zuzuordnen sind. Drei Initialen stechen wegen ihrer Dimensionen heraus. Es handelt sich um ein „A“ auf fol. 1r, ein „V“ auf fol. 120r sowie ein „N“ auf fol. 245r (vgl. Abb. Antiphonarius Winterburger, fol. 1r, Abb. Antiphonarius Winterburger, fol. 119v-120r).[21]
Die Textschrift ist die sogenannte gotica textualis in drei Größen: Gesangstext, Rubriken, Inhaltsverzeichnis. In den Rubriken werden des öfteren auch die Lettern des Gesangstextes verwendet. Die Lettern der Liturgica Winterburgers erinnern an die für liturgische Bücher aus Italien typische gotica rotunda (auch gotica liturgica genannt), die bereits der Augsburger Buchdrucker Erhald Ratdolt in seinen Liturgica nachgeahmt hatte.
Die Musiknotation ist die deutsche gotische Choralnotation mit Akzidentien, Custoden, C-, F- und G-Schlüsseln sowie einfachen Strichen, die das vierlinige Notensystem durchqueren und Binnenglieder bzw. den Schluss der Gesänge signalisieren.
Zwei Exemplare des Antiphonarius sind heute erhalten (in München bzw. Wien);[22] Makulaturen davon sind außerdem im Diözesanarchiv zu Graz gefunden worden.[23] Auf dem originalen Ledereinband des Münchner Exemplars wurde in Kapitalschrift (mit Großbuchstaben) die Betitelung „Antivonarius“ (sic) mittels Stempeln bzw. Lettern geprägt. Diese Beschriftung kann wohl auch lange Zeit nach der Anfertigung des Ledereinbandes realisiert worden sein. Auf dem Ledereinband des Wiener Exemplars wurde hingegen die Abkürzung „Antiph“ geprägt, auch in Kapitalschrift, aber deutlich größer geschrieben. Die sechs Buchstaben füllen perfekt ein offensichtlich für sie vorgesehenes Rechteck in der Blindprägung aus und gehören daher zum Originalzustand des Einbands. Dies dürfte darauf hinweisen, dass der Antiphonarius, genauso wie nach Walther Dolch andere liturgische Ausgaben Winterburgers, mit einem editorialen Einband zum Verkauf angeboten wurde.[24]
Abb. Antiphonarius Winterburger, fol. 119v-120r (2 Abbildungen)
Fol. 119v: Schluss des Sanctorale 1 (Ruprecht, 27. März). Fol. 120r: Beginn des Temporale 2 (Pfingsten) mit besonderer Initiale „V“. D-Mbs 2o Liturg. 11e, fol. 119v-120r.
© Bayerische Staatsbibliothek München. urn:nbn:de:bvb:12-bsb00080050-0.
[19] Zyklus der Herrenfeste, mit mobilem Datum (abgesehen von Weihnachten), das von Ostern abhängt.
[20] Zyklus der Marien- und Heiligenfeste, mit fixem Datum.
[21] Vgl. Dolch 1913, S. 25. Information über Winterburgers Buchschmuck kann den Arbeiten von Hedwig Gollob und Maria Magdalena Zykan entnommen werden (nicht alle diese Texte entsprechen dem heutigen wissenschaftlichen Standard).
[22] D-Mbs, 2º Liturg.11e und A-Wn, Mus MS 4280-2° (unvollständig).
[23] Robert Klugseder, dem ich für diese Information zu Dank verpflichtet bin, fand diese Fragmente im Februar 2015. Bezüglich derer schrieb er: „Sie dienen als Fragmenteinband für ein Trauungsbuch der Pfarrei Haus im Ennstal (bei Schladming, heute im Diözesanarchiv Graz).“ (E-Mail vom 25.02.2015)
[24] Dolch 1913, S. 31–32.
[1] Eine Auflistung der Antiphonarausgaben in ganz Europa bis 1530 befindet sich in Merlin 2012c, S. 269; Erweiterungen in Merlin 2014.
[2] Wie gering die Anzahl an heute erhaltenen Quellen für die Melodien des Stundengebets aus dem 15. und 16. Jahrhundert ist, zeigt sich am Beispiel der online-Datenbank des Projektes Musikalische Quellen des Mittelalters in der Österreichischen Nationalbibliothek (<http://www.cantusplanus.at/de-at/projektphp/index.php>).
[3] Dolch 1913, S. 95 (Nr. 103).
[4] Schlager 1985. Diese Faksimilierung ist schwarz-weiß, merklich verkleinert und mit einem konzisen, aber sehr informativen Vorwort versehen.
[6] Siehe die online-Datenbanken: VDM. Verzeichnis deutscher Musikfrühdrucke (<http://www.vdm.sbg.ac.at/db/music_prints.php?content=project_introduction&menu=0>; dort mit der Katalognummer: vdm 4; siehe auch Tabelle 1 in vorliegendem Beitrag); VD 16. Verzeichnis der im deutschen Sprachbereich erschienenen Drucke des 16. Jahrhunderts (<https://opacplus.bib-bvb.de/TouchPoint_touchpoint/start.do?SearchProfile=Altbestand&SearchType=2>; dort mit der Katalognummer: VD16 A 2946).
[7] Digitalisat des Exemplars D-Mbs Res/2 Liturg. 11 e: <http://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0008/bsb00080050/images/>.
[8] Über Winterburger: Mayer 1883, S. 21–30; Mayer 1887, S. 392–394; Franck 1898; Dolch 1913, S. 14–32; Lang 1972, S. 47–48; Benzing 1982, S. 485; Rausch 2006; Lodes 2007; Reske 2015, S. 1047–1048. Winterburgers Bibliographie: Dolch 1913, S. 33–142 (Ergänzungen in Borsa 1956 und Borsa 1962).
[9] Vgl. Dolch 1913, S. 1–13.
[10] Dies wird bei der Konsultation der interaktiven Landkarten auf der Webseite des an der Universität Salzburg angesiedelten Projektes VDM Verzeichnis deutscher Musikfrühdrucke besonders offensichtlich: <http://www.vdm.sbg.ac.at/db/music_prints.php?content=mapping&menu=2>. Die Tätigkeit des Buchdruckers Petri in Passau (ca. 1489–ca. 1492) wird in den Landkarten erst mit zukünftigen Aktualisierungen sichtbar sein (voraussichtlich Herbst 2019; ich bedanke mich bei Andrea Lindmayr-Brandl für diese Information, E-Mail vom 04.12.2018).
[11] Dolch 1913, S. 14.
[12] Dolch 1913, S. 16.
[13] Dolch 1913, S. 18.
[14] Dolch 1913, S. 17–18.
[15] Für drei Beispiele von Liturgica Winterburgers ohne Vermerk der geographisch-liturgischen Bestimmung siehe Merlin 2012c, S. 268.
[16] In Ritter 1882 nachgedruckt.
[17] Katalognummer in Dolch 1913.
[18] Katalognummer der online-Datenbank VDM Verzeichnis deutscher Musikfrühdrucke (<http://www.vdm16.sbg.ac.at/db/music_prints.php>).
[19] Zyklus der Herrenfeste, mit mobilem Datum (abgesehen von Weihnachten), das von Ostern abhängt.
[20] Zyklus der Marien- und Heiligenfeste, mit fixem Datum.
[21] Vgl. Dolch 1913, S. 25. Information über Winterburgers Buchschmuck kann den Arbeiten von Hedwig Gollob und Maria Magdalena Zykan entnommen werden (nicht alle diese Texte entsprechen dem heutigen wissenschaftlichen Standard).
[22] D-Mbs, 2º Liturg.11e und A-Wn, Mus MS 4280-2° (unvollständig).
[23] Robert Klugseder, dem ich für diese Information zu Dank verpflichtet bin, fand diese Fragmente im Februar 2015. Bezüglich derer schrieb er: „Sie dienen als Fragmenteinband für ein Trauungsbuch der Pfarrei Haus im Ennstal (bei Schladming, heute im Diözesanarchiv Graz).“ (E-Mail vom 25.02.2015)
[24] Dolch 1913, S. 31–32.
[25] Für eine akkuratere Betrachtung des Kolophons sowie dessen Gegenüberstellung mit jenem des von Winterburger 1511 gedruckten Graduale Pataviense siehe Merlin 2012c, S. 270–271.
[26] Vgl. Huglo 1996, S. 1419–1421; Huglo/Hiley 2001, S. 749; Giacomo Baroffio, Dizionario liturgico, <http://www.hymnos.sardegna.it/iter/pdf/2_Dizionario/b%20DIZIONARIO%20LITURGICO.pdf>, S. 12.
[27] Auch die online-Datenbank VDM und die Österreichische Nationalbibliothek verwenden die Benennung „Antiphonarius“.
[28] Vgl. C. W. Gerhardt, “Chalcographie”, in Lexikon des gesamten Buchwesens Online (2017).
[29] Vgl. Maschek 1936.
[30] Die Gebetszeiten Prim (ca. 7 Uhr), Terz (ca. 9 Uhr), Sext (ca. Mittag), Non (ca. 15 Uhr) und Completorium (vor der Nachtruhe).
[31] Schlager 1985, S. 5; vgl. den Eintrag in der online-Datenbank VDM (Katalognummer: vdm 4).
[32] Schlager 1985, S. 6.
[33] Karnowka 1983, S. 22.
[34] Räumliche Übertragung der Gebeine.
[35] Über die Offizien für den hl. Leopold siehe auch Merlin 2011 und Merlin 2012a.
[36] Im Rahmen der Benediktiner-Reform von Subiaco-Melk wurde u.a. die Liturgie des Stundengebets umgestellt: vom ursprünglichen für die Benediktiner typischen cursus monasticus zum für Bettelorden und Diözesanklerus typischen cursus saecularis. Darüber siehe Angerer 1974 und Klugseder 2012.
[37] Vgl. Weissensteiner 2017, Schragl 2017 und Niederstätter 2004, S. 307–308 (geographische Karte auf S. 301).
[38] Weissensteiner 2017, Sp. 1156.
[39] Eine 1486 datiertes Graduale für Wiener Neustadt befindet sich als Depositum des Neuklosters von Wiener Neustadt im Stift Heiligenkreuz: vgl. » K. Kap. Choralquellen und Tr 93-1.
[42] Vgl. Karnowka 1983, S. 45–46.
[43] Vgl. Merlin [in Vorbereitung].
[44] Lauf 2010, S. 24. Über die Möglichkeit von einer Mischtradition siehe auch Roland 2003, S. 123–130.
[46] Vgl. Lauf 2014, S. 94: „Auf Grund der drei Handschriften und der fünf Fragmentengruppen können wir mit hoher Wahrscheinlichkeit annehmen, dass es in Wien und seiner Umgebung noch vor der Gründung einer selbständigen Wiener Diözese im Jahre 1469 eine selbständige Variante des Passauer Ritus gab, der auch Elemente der ungarischen liturgischen Kultur zu verschiedenen Zeiten und in verschiedenen Regionen aufgenommen hat“.
[47] Private Mitteilung (E-Mail vom 25.02.2015).
[48] Über die Melodienüberlieferung des Antiphonarius siehe Merlin 2016.
[49] Es handelt sich hauptsächlich um die Handschriften GB-WO F160; I-Lc 601; A-Wn Mus.Hs.15505 und A-Wda D-4 sowie um folgende Ausgaben: Basel: Wennsler 1488, » vdm 1427 und » vdm 1428; Augsburg: Ratdolt 1495, » vdm 1084; Basel: Wolff von Pforzheim 1511, » vdm 721.
[50] Die Kadenz eines Psalmtones.
[51] Schlager 1985, S. 7. Schlager meint eigentlich damit, dass es Aufmerksamkeit auf die Positionierung der Melismen auf die betonte Silbe des Wortes gegeben sei, was erst durch weitere Studien zu bestätigen ist.
[52] Heute im Erzbischöfichen Diözesanarchiv zu Wien mit den Signaturen D-4 (Vesperale), C-11 (Nocturnale Winterteil) und C-10 (Nocturnale Sommerteil) aufbewahrt. Darüber siehe Kluger/Klugseder 2016 sowie die Schlussarbeiten Ho 1997, Kam 1996 und Kam 2000. Diese Handschriften sind in der online-Datenbank Cantus Index eingetragen (<http://cantusindex.org>).
[53] Vgl. Kluger/Klugseder 2016, besonders S. 5–8.
[54] Vgl. Merlin [2019].
[55] Die Tonaufnahme des Invitatoriums von Weihnachten „Christus natus est nobis“ aus dem Antiphonarius ist in der 1996 erschienenen CD „Maria, keusche mutter zart. Advent und Weihnachten im mittelalterlichen Salzburg mit Liedern des Mönch von Salzburg und Gesängen aus alten Codices“ der Salzburger Virgilschola unter der Leitung von Stefan Engels verfügbar. Für diese Information bedanke ich mich bei Stefan Engels (E-Mail vom 03.12.2018). Über diese CD siehe Jerome F. Weber, “Recordings. Recent releases of plainchant”, in Plainsong and Medieval Music 8/2 (1999), S. 167–175.
Empfohlene Zitierweise:
David Merlin: „Johannes Winterburgers Antiphonarius, 1519“, in: Musikleben des Spätmittelalters in der Region Österreich <https://musical-life.net/essays/johannes-winterburgers-antiphonarius-1519> (2019).